1、作品鉴赏　　这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。

2、 　　首句“寻芳不觉醉流霞”，写出从“寻”到“醉”的过程。

3、因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。

(资料图片)

4、这是双重的醉。

5、流霞，是神话传说中一种仙酒。

6、《论衡》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。

7、每饮一杯，数日不饥。

8、”这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。

9、从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。

10、究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉意，还是在寻芳的过程中因为心情飘飘然而对酒赏花；究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，还是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力，很难说得清楚。

11、可能诗人正是要借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。

12、“不觉”二字，正传神地描绘出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。

13、 　　次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。

14、因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。

15、叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。

16、醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。

17、所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。

18、这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。

19、 　　醉眠花下而不觉日斜，似已达到迷花极致而难以为继。

20、三、四两句忽又柳暗花明，转出新境——“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

21、”在倚树沉眠中，时间不知不觉由日斜到了深夜，客人已经四处离去，酒也已经醒了，四周是一片夜的朦胧与沉寂。

22、在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意致索然。

23、但对一个爱花迷花的诗人来说，这种酒后人醒的深夜气氛，反倒更激起赏花的意趣。

24、酒阑客散，正可静中细赏；酒醒神清，与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后，才能看到人所未见的情态。

25、特别是当他想到白天盛开的花朵，到了次日也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机欣赏行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。

26、在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋零的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。

27、诗人也就在持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉。

28、夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，正如姚培谦所说，“方是爱花极致”（《李义山诗笺注》）。

29、清人马位说：“李义山诗‘客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆’，有富贵气象。

30、二子爱花兴复不浅”（《秋窗随笔》）。

31、“雅人深致”与“富贵气象”之评，读者也许有所保留，而归结到“爱花兴复不浅”，则是完全确切的。

32、[。

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